强烈推荐一本好看的小说推荐小说——《九阴真经秘籍》！本书以明月新媒体搭子为主角，展开了一段扣人心弦的故事。作者“明月新媒体”的文笔流畅，让人沉浸其中。目前小说已更新至第13章，121444字，千万不要错过！主要讲述了：朋友们，你们有没有过这种情况？写故事的时候，人物名字、身份都想好了——比如“职场新人小夏”“咖啡店老板老周”，可写着写着就发现，这些人物跟“纸片”一样，没劲儿，读者记不住，连自己写着都觉得“这谁啊，跟…
《九阴真经秘籍》精彩章节试读
朋友们，你们有没有过这种情况？写故事的时候，人物名字、身份都想好了——比如“职场新人小夏”“咖啡店老板老周”，可写着写着就发现，这些人物跟“纸片”一样，没劲儿，读者记不住，连自己写着都觉得“这谁啊，跟个工具人似的”？
我之前就栽过这个跟头。有次想写个职场故事，主角叫林薇，设定是“刚毕业的策划，认真但有点内向”，配角是她的领导张姐，“干练、经验丰富”。一开始写得挺顺，可越写越别扭：林薇汇报工作，就写“林薇紧张地说了策划案，张姐点头说‘不错’”；林薇加班，就写“林薇留在公司改方案，张姐给她递了杯咖啡”——通篇下来，俩人跟按剧本走的机器人似的，一点“人味儿”都没有。
我盯着屏幕犯愁，跟搭子吐槽“这人物怎么就立不起来呢？我连她们的星座都想好了，怎么还是没感觉”。搭子没说大道理，就问我：“你想写的林薇和张姐，要是现实里的人，肯定有小习惯吧？比如林薇紧张的时候会干嘛？张姐递咖啡的时候，是直接放桌上，还是会多说一句啥？”
这话一下点醒我了！对啊，现实里的人哪会只有“认真”“干练”这种标签？我妈每次打电话，都会下意识摸耳朵；我同事写方案的时候，总爱转笔，转着转着笔就掉桌上；楼下卖早餐的阿姨，给人装包子时，总会多夹一颗小咸菜——这些不起眼的小习惯，才是让人记住的关键啊！
我赶紧回头改故事。写林薇汇报工作，加了个细节：“林薇攥着策划案的边角，指节都泛白了，说话时总忍不住咬下嘴唇——她一紧张就这样，从大学答辩时就改不了。”写张姐递咖啡，加了句：“张姐把热咖啡放她手边，杯沿朝着她习惯拿的左边，还说了句‘别总咬嘴唇，一会儿该破了’——她居然注意到了林薇的小习惯。”
就加了这两个小细节，再读的时候，突然觉得林薇和张姐“活”了——读者能想象到林薇紧张时的样子，也能感受到张姐不是冷冰冰的领导，是个细心的人。后来有读者留言说“我好像认识林薇，我紧张的时候也咬嘴唇”，还有人说“张姐也太好了吧，居然注意到这种小事”。
从那以后，我写人物就养成了一个习惯：先给TA装个“小习惯”，不用多复杂，越日常越好，比如——
– 喜欢在说话时摸袖口，尤其是说谎的时候；
– 喝奶茶永远要三分糖、去冰，还得用吸管搅三下才喝；
– 记笔记的时候，总爱在重点句子下面画波浪线，线还画得歪歪扭扭；
– 走路的时候喜欢踢小石子，遇到井盖必绕着走。
这些小习惯不用特意“介绍”，而是藏在情节里。比如写一个“有点固执的爷爷”，不用直接说“爷爷很固执”，可以写“爷爷每次看报纸，都要把眼镜架在鼻尖上，哪怕镜片滑下来了，也不肯推上去——他说这样看字清楚，儿女劝了好多次都没用”；写一个“爱操心的妈妈”，不用写“妈妈很爱操心”，可以写“妈妈给女儿收拾行李箱，总在拉链里塞一张写着电话的小纸条，哪怕女儿都工作了，还是每次都塞，说‘万一手机没电了呢’”。
你们别觉得这些小习惯“没用”，其实它们是人物的“小名片”。就像你想起某个朋友，可能先想起“他总爱穿格子衫”“她笑起来会眯眼睛”，而不是先想起“他很聪明”“她很善良”——标签是抽象的，小习惯是具体的，能让人一下子记住。
而且这些小习惯还能推动情节。我之前写过一个故事，主角是个快递员，有个习惯是“每次送快递，都会把快递盒上的地址核对三遍”。有次他送一个加急件，核对地址时发现收件人电话少了一位，他没直接退回，而是根据小区名字，挨家问物业，最后找到收件人——原来收件人是个老奶奶，填电话时手一抖少写了一位。这个小习惯不仅让快递员的“认真”立住了，还成了故事的关键转折。
所以下次写人物，别再只列“姓名、年龄、职业、性格”了，先给TA想个小习惯。哪怕是“喜欢把头发别到耳后”“吃面条总发出吸溜声”这种小事，只要写进故事里，人物就会从“纸片人”变成“站在你面前的人”。不信你们试试，写完再读，肯定会觉得“哎，这人物怎么突然有劲儿了”！
聊完人物，咱们再说说故事——你们有没有过这种体验？写故事的时候，情节顺着想的走：“主角去面试，表现很好，被录取了”“情侣吵架，男生道歉，和好了”，写出来特别顺，但读起来没味儿，像喝白开水，一点波澜都没有，读者看两行就想划走？
我以前就总犯这毛病。有次写个“女生帮老人找失物”的故事，一开始的情节是：女生在公园看到老人丢了钱包，主动帮忙找，俩人在长椅下找到钱包，老人道谢，女生说“不用谢”——整个故事下来，没一点意外，我自己写完都觉得“这也太普通了，谁会想看啊”。
我把稿子发给搭子，搭子回我：“太顺了，顺得像流水账。你想想，现实里帮人找东西，能这么顺利吗？会不会中间出点小岔子？比如找到的钱包不是老人的？或者老人丢的不只是钱包？”
我盯着这话琢磨了半天，突然有了想法——对呀，哪有那么多“一帆风顺”的事？小意外才是故事的“调味剂”！我赶紧改情节：女生帮老人找钱包，在长椅下翻到一个黑色钱包，老人一看，说“这不是我的，我的钱包上有个小碎花挂饰”。俩人更着急了，女生提议去公园管理处调监控，路上老人突然说“其实我钱包里没多少钱，就是有张我老伴的照片，她走了三年了，照片是唯一的念想”。后来在监控里看到，一个小朋友把钱包捡走了，送到了管理处——钱包上果然挂着小碎花，里面的照片有点泛黄，但能看清老人和老伴的笑脸。
改完之后，故事一下子就有了“勾子”：一开始以为找到钱包了，结果不是，这是第一个小意外；后来知道老人在乎的不是钱，是照片，这又是一个小意外。有读者留言说“看到钱包不是老人的，我还替他们捏了把汗”“看到照片那段，有点鼻子酸”——你看，小意外不仅让故事不平淡，还能拉近和读者的距离。
其实这种“小意外”不用多复杂，就是在“顺理成章”的地方，拐个小弯。比如：
– 本来想写“妈妈给孩子做早餐，孩子吃得很开心”，可以加个意外：“妈妈给孩子做了他最爱吃的煎蛋，孩子咬了一口，突然从嘴里拿出一颗小硬币——妈妈昨天包饺子时不小心掉进去的，忘了挑出来，俩人都笑了”；
– 本来想写“男生给女生送生日礼物，女生很喜欢”，可以加个意外：“男生给女生送了一条项链，女生打开盒子，发现项链吊坠是个小相机——那是他们第一次约会时，女生说‘想把喜欢的瞬间拍下来’，男生居然记到了现在，女生刚要笑，眼泪先掉了下来”；
– 本来想写“同事帮忙改方案，方案通过了”，可以加个意外：“同事熬夜帮我改方案，第二天汇报时，领导说‘这个思路很好’，我刚要谢同事，同事说‘其实我改的时候，把你原来写的一个小例子留着了，那个例子特别真实，比我加的都好’”。
这些小意外不是“瞎编”，而是从“人情味儿”里来的——是妈妈的粗心，是男生的细心，是同事的贴心。它们不会让故事跑偏，反而能让情节更丰满，让读者跟着“揪心”“开心”“感动”。
我还有次写个“职场新人加班”的故事，本来情节是“新人加班改方案，改到半夜，方案通过了”，后来加了个小意外：新人改到半夜，肚子饿了，去茶水间找吃的，发现领导也在，领导从抽屉里拿出一包饼干，说“我加班的时候总备着这个，你试试”——新人咬着饼干，突然觉得加班没那么累了。后来领导说“我刚入职的时候，也总加班到半夜，那时候老领导也给我递过饼干”。这个小意外不仅让故事有了温度，还加了个“传承”的小细节，读者看了更有共鸣。
所以下次写故事，别再让情节“一条道走到黑”了。在关键的地方，想想“能不能出点小岔子？”“能不能有个小惊喜？”——不用惊天动地，就是一个小细节、一句心里话、一个小举动，就能让故事从“白开水”变成“有滋有味的汤”。你们试试，写完之后读一遍，肯定会觉得“哎，这故事比之前有意思多了”！
聊完人物的小习惯、故事的小意外，咱们再说说对话——这可是让人物“开口说话”的关键。你们有没有过这种情况？写人物对话的时候，总觉得“不对劲”：比如写情侣吵架，就写“你怎么这样！”“我哪样了！”；写朋友聊天，就写“最近好吗？”“挺好的，你呢？”——读起来像俩演员在念台词，干巴巴的，没一点情绪，读者根本感受不到人物的喜怒哀乐。
我以前就总栽在这上面。有次写个“闺蜜好久没见，约着喝咖啡”的场景，对话是这么写的：“小美说‘好久不见，你没变啊’。小丽说‘你也没变，还是老样子’。小美说‘最近工作忙吗？’。小丽说‘还行，挺忙的’。”写完我自己都觉得“这哪是闺蜜聊天啊，跟俩陌生人客气似的”。
我把这段发给搭子，搭子回我：“你跟你闺蜜见面，会这么说话吗？肯定一见面就咋咋呼呼的，要么吐槽，要么笑，哪会这么‘官方’？对话里得有情绪啊，是开心，是委屈，还是吐槽，得让读者听出来。”
这话让我一下子醒了——对啊，现实里的对话哪会只有“内容”？还有语气、表情、小动作，这些都是情绪的“小尾巴”。我赶紧改这段对话：“小美一看见小丽，就冲过去抱了她一下，声音都拔高了：‘我的天！你怎么还是这么瘦！我还以为你结婚后会胖点呢！’小丽拍了拍她的背，笑着翻白眼：‘你才胖呢！刚坐下就损我，还是老样子。’小美把菜单推给她，胳膊肘搭在桌上：‘快看看喝啥，我请客！对了，你家那口子没跟来？我还想跟他算账呢，上次你生日他居然抢了我送的蛋糕！’”
改完之后，再读就觉得“对味儿了”——小美的活泼、小丽的无奈，还有俩人之间的熟稔，都从对话里透出来了。读者能想象到她们见面时的样子，甚至能听到她们的语气，这就是情绪的作用。
其实给对话加“小情绪”，不用多复杂，就是在对话前后，加一点“语气描述”“表情动作”，比如：
– 同样是说“你来了”，开心的时候可以写：“她看见我，眼睛一下子亮了，站起来挥着手：‘你来了！我都等你半小时了！’”；委屈的时候可以写：“她低着头，声音有点发颤：‘你来了……我还以为你不会来呢。’”；吐槽的时候可以写：“她靠在门上，抱着手挑眉：‘你可算来了，再晚十分钟，我就要把外卖吃独食了！’”
– 同样是说“我知道了”，不耐烦的时候可以写：“他盯着手机，头都没抬，含糊地应了句：‘我知道了，别催了。’”；愧疚的时候可以写：“他攥着衣角，声音放得很轻：‘我知道了……是我没考虑好。’”；感动的时候可以写：“他眼睛有点红，用力点头：‘我知道了！谢谢你，真的谢谢你！’”
这些小细节就像给对话“贴了情绪标签”，让读者能一下子get到人物的心情。而且情绪还能推动对话往下走，比如写“妈妈劝孩子多穿点”，如果只写“妈妈说‘多穿点，外面冷’。孩子说‘不冷，我不想穿’”，就很平淡；但加了情绪之后，就能写成：“妈妈拿着外套追在孩子后面，语气有点急：‘你这孩子，外面风多大啊，快把外套穿上！’孩子把书包甩到肩上，撅着嘴跑：‘不穿不穿！同学都不穿，我穿了像个小胖子！’妈妈停下脚步，叹了口气：‘你这孩子，冻着了可别找我！’”——这样一来，妈妈的操心、孩子的叛逆，都出来了，对话也更有张力。
我还有次写个“父子吵架”的场景，一开始对话是：“爸爸说‘你怎么又熬夜打游戏’。儿子说‘我作业都写完了’。爸爸说‘写完了也不能熬夜’。儿子说‘你管我’。”特别生硬；后来加了情绪，改成：“爸爸把儿子的房门推开，指着屏幕，声音都提高了：‘你怎么又熬夜打游戏！都几点了！’儿子猛地把耳机摘下来，脸涨得通红：‘我作业都写完了！玩会儿怎么了！’爸爸气得手都抖了，指着门口：‘写完了也不能熬夜！你看看你上次考试的成绩！’儿子站起来，摔了一下鼠标：‘你就知道说成绩！除了成绩你还会说啥！’”——读者能感受到爸爸的生气、儿子的叛逆，甚至能想象到当时的紧张气氛。
所以下次写对话，别再只写“谁说了啥”了。先想想人物现在是什么情绪？是开心、委屈、生气，还是吐槽？然后在对话前后，加一点语气、表情、小动作，让对话“带情绪”。这样一来，人物才像“真的在说话”，读者也能跟着情绪走，读得更投入。你们试试，写完之后自己念一遍，要是能感受到人物的心情，那就对了！
咱们聊了人物的小习惯、故事的小意外、对话的小情绪，今天再说说场景——你们有没有过这种情况？写场景的时候，总喜欢用“很大”的词，比如“秋天的公园很美”“晚上的街道很热闹”“办公室里很忙碌”，写出来之后，读者根本想象不出具体是什么样子，就像看了一张模糊的照片，没一点细节，记不住。
我以前就总这么写。有次写“秋天的下午，在公园看书”的场景，写的是：“秋天的下午，阳光很好，我在公园看书，很舒服。”写完我自己都觉得“这也太笼统了，谁知道秋天的公园是什么样？阳光好是怎么个好法？”
搭子看了之后，跟我说：“你得把‘很美’‘很舒服’变成具体的东西。比如秋天的公园，有落叶吧？阳光照在身上是什么感觉？看书的时候有没有听到什么声音？这些小细节才是画面感的关键。”
我照着这话去想，慢慢就有了画面：秋天的下午，阳光不是夏天那种刺眼的，是暖烘烘的，照在身上像裹了层薄毯子；公园的长椅上落了几片梧桐叶，黄中带点绿，我用手捡起来，叶子边缘有点卷；我看书的时候，能听到不远处的小朋友在笑，还有风吹过树叶的“沙沙”声，偶尔有片叶子飘下来，落在我的书桌上——这些小细节一出来，场景就清晰了。
我赶紧改了这段：“秋天的下午，阳光软乎乎地洒下来，落在身上不烫，反而像裹了层薄毯子。我坐在公园的长椅上，长椅缝里卡着几片梧桐叶，黄边儿卷着，我用手指捏起来，叶子脆生生的，一捏就掉渣。我把书摊在腿上，刚看两页，就听见不远处的滑梯那边传来小朋友的笑，风一吹，头顶的树叶‘沙沙’响，一片叶子慢悠悠飘下来，正好落在书的第15页，把‘秋天’两个字盖住了。”
改完之后，读者留言说“我好像也坐在那个长椅上，晒着太阳看书”“梧桐叶掉在书上那段，太有画面感了”
小说《九阴真经秘籍》试读结束！